Театральный коллектив FC Bergman вспоминает о Гернике, чтобы осознать происходящее в Украине и на Ближнем Востоке.

Застывший момент бомбардировки Герники на сцене в "Зале Столетия" в Бохуме. Фестиваль искусств Руртриеннале-2025

"В Гернике живут самые счастливые в мире люди. Делами здесь управляет группа собирающихся под дубом крестьян, решения которых всегда свидетельствуют о мудрости". Жан Жак Руссо, XVIII век

Такую цитату на немецком и английском языках видят зрители, занимающие свои места на двух противоположных трибунах в бохумском "Зале Столетия" - главной площадке фестиваля искусств Руртриеннале (Ruhrtriennale) в Германии.

Между трибунами на невысокой сцене, напоминающей то ли волейбольную площадку, то ли подиум для показа какой-то модной коллекции, уже установлены декорации, накрытые легкой синей тканью - две скалы, разделенные узким ущельем.

Вскоре слова знаменитого философа эпохи Просвещения и путешественника-исследователя сменят сцены варварства, разрушения, ужаса, чудовищного военного преступления - первой в истории Европы массированной бомбардировки мирного города. Зрителям предстоит увидеть прямую трансляцию стоп-кадра - полет дрона посреди живой картины застывшего момента смерти.

Картина Пабло Пикассо "Герника" на выставке в Мюнхене в 1955 году

На смену затем придет опьяняющий праздник жизни и прославления военных преступников, инсценированный для пропаганды и демонстрации полного отсутствия каких-либо сомнений. В третьей части на сцену выйдет Пабло Пикассо, создающий на глазах зрителей свою знаменитую "Гернику".

Герника - место военного преступления и символ. Спектакль "Герника Герника" ("Guernica Guernica") поставлен для Рурской триеннале бельгийским творческим коллективом FC Bergman и антверпенским Домом театра (Toneelhuis). Полностью распроданные премьера и показы на фестивале состоялись в сентябре. В октябре постановку будут демонстрировать в Антверпене, где уже раскуплены билеты на все четырнадцать спектаклей.

Город Герника после бомбардировки в 1937 году

Бомбардировка Герники

26 апреля 1937 года во время Гражданской войны в Испании на небольшой баскский город Герника был совершен налет немецкого "Легиона Кондор". После нескольких серий бомбардировок во второй половине оживленного рыночного дня и начавшихся пожаров в Гернике оказались разрушенными почти две трети всех зданий.

Число жертв до сих пор точно неизвестно - по разным оценкам, от нескольких сотен до двух тысяч человек. Бомбардировка Герники стала символом жестокости и бессмысленности войны. Символом повторяющегося и бесконечного зла - врожденного, присущего человеческой природе?

Убийство Авеля Каином. Пролог

Пабло Пикассо на пляже держит пред лицом маску Минотавра в 1949 году. Фотография, выбранная авторами спектакля для афиши

Спектакль-триптих, в котором кроме нескольких песен не будет звучать никаких слов, начинается библейским прологом - первым убийством в истории человечества, первым братоубийством. Сыновья Адама и Евы, обнаженные Каин и Авель, земледелец и пастух, посреди двух скал принесут свои дары, но лишь приношение Авеля окажется угодным Богу, что вызовет зависть и гнев брата.

"И сказал Каин Авелю, брату своему: пойдем в поле. И когда они были в поле, восстал Каин на Авеля, брата своего, и убил его. И сказал Господь Бог Каину: где Авель, брат твой? Он сказал: не знаю; разве я сторож брату моему?".

За происходящим между скал убийством и лицами братьев, поочередно обращенными в сторону неба, зрители наблюдают через установленную над сценой камеру - всевидящее Божье Око, которое затем в трех эпизодах спектакля превратится в камеру легкого дрона, аппарат испанского фотографа Хосе Демария Васкеса и своего рода большое зеркало, в котором отражаются посетители мадридского музея перед "Герникой", фотографирующие картину или позирующие около полотна.

Как отображать, как показывать войну - главный вопрос, на который пытаются ответить авторы спектакля, без слов, пользуясь методами визуального театра. Какое влияние эти кадры и образы оказывают на зрителей и общество - такой вопрос задают публике в зале. Забегая вперед, отметим, что звенящая тишина на трибунах во время спектакля и долгое замешательство перед продолжительными аплодисментами показывают, что ответы требуют времени, если вообще будут найдены.

Живая картина - первая часть спектакля-триптиха

Бомбардировка. Сцена первая

Убитый Авель остается лежать между скал. Ассистенты в черном прямо на глазах зрителей облачают безжизненное тело в разорванные одежды 1930-х годов, наносят грим… Вслед за этим синий покров тех самых двух скал, оказавшийся упавшим на землю небом, удаляют со сцены, открывая зрителям живую картину - застывший момент разрыва бомб посреди Герники.

Библейский Авель становится одной из жертв налета - первой на пути летающей камеры, которая в течение ближайших пятнадцати минут будет передвигаться посреди застывших взрывов, транслируя десятки лиц, летящие во все стороны части тел, облетая перевернутого черного быка и несколько авиационных бомб, детонации которых должны последовать через какие-то доли секунды. Глаза открыты - наполнены ужасом, вопросами, осознанием уже неотвратимого.

Все это происходит в полной тишине под жужжание дрона, потоки воздуха от лопастей которого приводят в движение волосы, падающие на лица гибнущих в этот самый момент мирных людей - женщин, мужчин, детей, священника... На некоторых вспыхивают секундные судороги, приводящие зрителей в оцепенение. Кто уже мертв? Кто еще дышит? Кто выживет?

Оживут все. Чтобы покинуть сцену после первой части триптиха. Встанут и уйдут. Уже скоро вернутся в новых ролях. Следующие минут десять ассистенты будут разбирать взрывы, раскручивать и уносить в полной тишине. Останется лишь черный бык, которого переместят на праздничный стол. Будет торт, пирамида шампанского, падающие сверху шарики…

Дети и фотограф среди участников вечеринки

День рождения. Сцена вторая

Во второй части спектакля разыгрывается вымышленный день рождения 9 июля 1937 года - пятидесятилетие генерала Эмилио Мола, отдавшего приказ бомбить Гернику. В действительности этот испанский военачальник разбился во время крушения самолета примерно за месяц до своего юбилея. Помимо членов семьи и друзей на праздник прибывают почетные гости - командир "Кондора" Вольфрам фон Рихтгофен (Wolfram von Richthofen) и лейтенант Рудольф фон Моро (Rudolf von Moreau), сбросивший первую бомбу.

Праздничный стол во второй части спектакля

Среди гостей безустанно передвигается фотограф Хосе Демария Васкес, известный как Кампуа - одновременно пропагандист времен диктатуры Франко и документалист, чьи снимки стали историческими документами.

Каждые секунд двадцать после вспышек на двух мониторах появляются черно-белые снимки происходящего веселого праздника военных преступников и убийц. Эстетичные, радостные, идеальные. Сначала даже кажется, что они были сделаны заранее и обработаны, чтобы довести до такого совершенства. Однако в какой-то момент на заднем плане становится видно сидящую в зале публику.

Испанского генерала катают на игрушечном самолете

Участники праздника целуются, позируют, танцуют, поедают украшенный бомбами многоэтажный торт, слушают народные песни… Немецкие пилоты прибывают со своим игрушечным самолетом-макетом, в который сажают испанского генерала и носят вокруг стола на плечах, словно статую святого. Эмилио Мола испытывает просто детский восторг.

В это время маленькая дочь генерала бегает между взрослыми, держа в руках самолетик, украшавший торт. В какой-то момент это невинное и чистое создание забирается под стол, где обжигает горящей свечой руку другого ребенка - девочки с синдромом Дауна. Фотографии происходящего зрители видят на экранах. Жестокость передается по наследству? Воспроизводится по образу и подобию?

В какой-то момент в зал на длинном шесте вносят пиньяту - традиционную большую игрушку из папье-маше, выполненную в виде бюста Иосифа Сталина. Генералу завязывают глаза и дают в руки палку. После нескольких попаданий голова советского вождя трескается. На землю падают сладкие бомбочки - конфетки.

Посетители музея перед картиной "Герника" - сцена из спектакля в Бохуме

"Герника" Пабло Пикассо. Сцена третья

Для третьего действия триптиха в начале сцены устанавливают большой прозрачный экран, который послужит холстом для создания "Герники". Экран находится на платформе, медленно передвигающейся вдоль рядов под "Болеро" Мориса Равеля - вероятно, в одной из самых медленных версий. Узнав из газет подробности бомбардировки Герники, Пабло Пикассо начал работу уже первого мая и закончил примерно через месяц.

Пабло Пикассо работает над "Герникой". Третья часть спектакля "Герника Герника" на фестивале Руртриеннале

Публика следит за первыми набросками, первыми узнаваемыми силуэтами, фигурами, которые художник создает на прозрачном полотне. По мере продвижения работы над картиной и самой картины - по залу на сцену начинают выходить актеры и статисты, только что исполнявшие роли Каина и Авеля, жертв бомбардировки в Гернике, военных преступников и гостей вечеринки...

Теперь они стали зрителями - заинтересованными, думающими, переживающими или просто рассматривающими картину из туристического путеводителя. Кто из них узнает себя? В какой роли? Кто может оказаться следующим?

Создатели о спектакле

Основанный в 2008 году в Бельгии театральный коллектив FC Bergman, в который вошли шесть участников, известен своими постановками на необычных сценических площадках. Входит в число наиболее востребованных театральных ансамблей Европы. В 2023 году стал обладателем Серебряного льва - приза фестиваля современного искусства Венецианская биеннале.

Почему Герника? Отвечая на этот вопрос организаторов Руртриеннале, один из членов FC Bergman Стеф Артс отметил, что идея возникла в качестве реакции на происходящее в мире - в частности, эскалацию между Россией и Украиной. "Еще до того, как этот конфликт начали официально называть войной, ситуация воспринималась нами как что-то близкое и одновременно абсурдное, глубоко нас занимала. Поэтому мы сочли необходимым отреагировать на этот конфликт методами искусства".

Другой член коллектива Томас Верстратен, подчеркнул, что речь идет не только об Украине, и упомянул также ситуацию на Ближнем Востоке. "Когда такие вещи происходят, мы должны задаться вопросом: что можно сделать? Кто-то высказывает свою позицию онлайн, кто-то становится активистом. Художники могут попытаться дать ответ в произведении искусства. Дело это всегда щекотливое и деликатное, но все же предоставляющее возможность реагировать на глобальные события".

Источник: DW